Altaplana, world of Francois Schuiten and Benoit Peeters

de onmogelijke & oneindige encyclopedie over de wereld van Schuiten & Peeters

Gebruikershulpmiddelen

Site-hulpmiddelen


Hoofdmenu

Hoofdmenu

Hoofdmenu

Encyclopedie

Doorzoek op onderwerp:
Personen | Steden | Albums | Meer onderwerpen

Doorzoek chronologisch:
Tijdlijn | Duistere Tijdlijn | Nieuwe pagina's

Doorzoek alfabetisch:
A | B | C | D | E | F | G | H | I | J | K | L | M | N | O | P | Q | R | S | T | U | V | W | XYZ

Officiële website van François Schuiten en Benoît Peeters

Bezoek ook

Bezoek Catalogue

Bezoek Office of Passages

Bezoek Atlantic 12

Visit Fonds Schuiten

Musée des Ombres (Le)

Musée des Ombres Le Musée des Ombres [Museum van de Schaduwen] bevindt zich in de Obscure Porrentruy . Het werd heropend in 719 AT na enkele jaren gesloten te zijn geweest, na vreemde gebeurtenissen 1).

Verbazingwekkend genoeg had een reizende tentoonstelling over cartooning precies dezelfde naam, en sommige van haar elementen kwamen blijkbaar uit de Obscure Wereld. Ongetwijfeld een zeldzaam geval van mobiel punt van Doorgang , is het in de periode 1990 - 1991 in:

De tentoonstelling werd gerealiseerd door Cité international de la bande dessinée et de l'image (CNBDI) , Denis Raison en François Vié. De scenografie werd gerealiseerd door Olivier Corbex, Jean-Pierre Delvalle, Blue Méthylène en de teams van Angoulême.

Raymond bezocht de tentoonstelling tijdens het Festival van Sierre. Hij schreef over deze ervaring op zijn forum 2):

“Musée des Ombres was gehuisvest in een oud herenhuis, en dat creëerde een nogal ruwe omgeving. We kwamen eerst in een museumgedeelte, de muren waren een beetje “crappy” en werd het “oude museum” genoemd. De eerste zaal was niet erg spectaculair en toonde stripverhalen van Schuiten aan de muren. Een grote poster “waarschuwde” de bezoekers dat deze pagina's door een grote brand waren beschadigd en waren ontdekt als de overblijfselen van een bijna uitgestorven kunst, die ooit groot succes had aan het eind van de twintigste eeuw en dat het strips heette.

Schuiten - Peeters, “Le Musée des Ombres”, Angoulême, 1990


Bij het verlaten van het oude museum kwam de bezoeker in een schijnbare impasse terecht. In feite bevond hij zich voor een enorme scheur die de muur in twee delen scheidde. U hebt het natuurlijk begrepen: de scheur doorkruiste niet alleen een muur van het huis. Het was vooral een gat in de tijd en in de ruimte. Wanneer hij deze scheur doorkruiste, betrad hij het continent van de Obscure Steden.

Schuiten - Peeters, “Le Musée des Ombres”, Angoulême, 1990


Om mijn fascinatie voor het Museum van de Schaduwen te begrijpen, moet men eerst weten dat het geen stille tentoonstelling van voorwerpen was. Het was eerder een “klank en licht”, en elk stuk werd gekenmerkt door een vreemde achtergrond. Ik weet niet wie die muziekjes gemaakt heeft, maar ze creëerden een heel bijzondere muzikale sfeer die tot de verbeelding van de bezoeker kon spreken.

musae_13.jpg

Na het oversteken van “de breuk” moesten de bezoekers een brug oversteken die over een kleine lege binnenplaats liep. Deze klim werd natuurlijk in muziek gehouden en creëerde een soort spanning. Deze passage was echter met name in de stad Sierre en dit deel van de voorstelling veranderde al naar gelang de stad die het ontving. Ook de volgorde van de zalen was niet overal dezelfde, omdat de auteurs hun decorontwerp aanpasten aan de architectonische ruimte om hem heen.

Schuiten - Peeters, “Le Musée des Ombres”, Angoulême, 1990


Aangekomen aan het einde van de brug, betraden we een grote zaal waar zich het kantoor van Eugen Robick bevond. Men herkende op de ronde muren van de kamer de beroemde kaart van het Donkere Continent, die reeds in de eerste bladzijden van de koorts van Urbicande werd overwogen . Robick zat aan zijn bureau en hij werd in feite voorgesteld door een stilstaand model. We horen af en toe een hoorbare stem die herhaalt: “Echec… échec complet. Jamais je n'arriverai à fabriquer ce cube. Comment pourrai-je fabriquer ce que la nature nous avait offert ? (…) ”. Duizend verontschuldigingen, maar ik zou de litanie iets willen inkorten. Dit stuk vertelde het publiek dus het verhaal na van de koorts Urbicande. Eugen Robick is nooit hersteld van het verlies van het netwerk, hij is tevergeefs blijven zoeken voor de rest van zijn leven.

Bij het verlaten van het kantoor van Robick, kwam de bezoeker terecht in een donkere gang, omringd door reusachtige boekenrekken van een bibliotheek. Op de rugzijde van deze boeken vonden we soms de naam van bekende schrijvers als Kafka, Borges of Jules Verne, maar er waren ook meer mysterieuze nummers als “Yliaster”, “Urformen der Kunst” of “Echo der Städten”. Ik moet bekennen dat ik toen niet onder de indruk was van de immense bibliotheek waarin Schuiten en Peeters kleine amusante details hadden aangebracht, bedoeld om de indruk te wekken dat het een grote puinhoop was. Pas veel later realiseerde ik me dat deze scène gewoon de rest van het verhaal van de Archivaris vertelde.

De gang van de bibliotheek bracht de bezoeker in een nieuwe zaal die gewijd was aan Mylos . Een deel van de zaal was in duisternis gedompeld en onmiddellijk hoorden we de luide stem van een commentator die het verhaal van de stad vertelde. In een hoek van de zaal wierp een camera tegelijkertijd een film “documentaire” op, gewijd aan Walther Schliwinsky en Klaus Von Rathen, de stichters van het industriële imperium dat Mylos regeerde. Het was duidelijk een propagandafilm, die getiteld was “Instructies voor toekomstige inspecteurs.” In feite leek deze kleine film erg op sommige gefilmde verslagen die we daar vijftig jaar lang in Frankrijk of Amerika konden zien. De andere helft van de kamer gaf je binnen in een appartement Mylos. Aan de trieste, armzalige muren en het meubilair kon men zich het trieste leven van de inwoners van deze stad voorstellen.

Een enkele deur gaf onmiddellijk toegang tot de volgende kamer, die gewijd was aan de werkplaats van Axel Wappendorf. Degenen die de Obscure Steden hebben gelezen, weten dat Axel Wappendorf een geniaal uitvinder is; hij komt voor in verschillende albums en heeft vele voertuigen gemaakt. De zaal die een eerbetoon aan hem bracht, trof de toeschouwer eerst door een droevige en gebroken stem te laten horen, dat de wetenschapper aan het einde van zijn leven was gekomen. Hij vertelde loop zijn vele onderzoek en teleurstellingen. De zaal was gevuld met verschillende machines, plannen en modellen die het intense werk van de wetenschapper toonden. Ondanks het nostalgische betoog van Axel Wappendorf en het sombere aspect van bepaalde voorwerpen, was deze zaal eigenlijk heel grappig. De wetenschapper vertelde namelijk tot in detail technische ongelukjes en kwam ondanks zichzelf te voorschijn als een soort blunderend patent.


Om toegang te krijgen tot de laatste zaal van de tentoonstelling, gewijd aan de stad Calvani , moesten we even wachten omdat de auteurs een toneel hadden ontworpen dat vereiste om op het juiste moment binnen te komen. De bezoeker moest dan naar een terras klimmen waar hij de daken van Calvani kon zien. Het algemene decor werd voorgesteld door tekeningen van Schuiten, die een soort halve cirkel rond de bezoeker vormden. Het decor bleef gefixeerd, maar er werd een stilstaand beeld ontdekt van een luchtschip dat het luchtruim boven de stad doorkruiste. Ook kon men luisteren naar de stem van een gastvrouw, die zich in dit luchtschip moest bevinden en die het verhaal vertelde van de enorme kassen Calvani. Vervolgens hoorden wij een dialoog tussen een man en een vrouw die zich op het balkon voor de toeschouwers bevonden, maar het was moeilijk te begrijpen waarom de man klaagde. Terwijl deze gesprekken een verhaal vertellen dat voor de toeschouwer moeilijk te begrijpen was, veranderde het licht geleidelijk in de zaal en werd het decor blauwachtig. De nacht viel over Calvani en toeschouwer en maakte een einde aan zijn bezoek. Vreemd genoeg was deze laatste kamer de ingenieuze en ambitieuze ontwerpen bijna teleurstellend. Dit had waarschijnlijk te maken met de onbeweeglijkheid van het decor, dat in contrast stond met het leven dat uitging van de vorige zalen. ”

Musée des Ombres in L'Echo des Cités

Schuiten - Peeters, “Le Musée des Ombres”, Angoulême, 1990 : “Le panorama de Calvani”.


Zie ook